——評電影《守望》的現實性創(chuàng)作

　　　　　　

　　潁上縣首部院線電影《守望》日前公映。該片劇情簡潔明了，人物關系、故事沖突、線索處理等都表現得條理清晰，不存在過高的懸念設置，沒有特別跌宕起伏的故事，也沒添加過多的藝術處理，突出的是故事的生活化和現實性，卻不乏斑駁而閃光的人性演繹。

　　

　　故事發(fā)生地在淮河岸邊，現代著名作家戴厚英的祖籍地——安徽省潁上縣，一望無際的大平原地帶，俗稱皖北水鄉(xiāng)。丁嘉麗本人說話裹帶著的味兒很適合本色出演劇中的“奶奶”這一人物形象，這位老藝術家給我留下極為深刻的印象。

　　

　　皖北地區(qū)的農民淳樸熱情，遠離大城市的喧囂，過著一種水鄉(xiāng)田園式的生活。中國的城市化進程也帶動了這個城鎮(zhèn)的發(fā)展。近年來，更多有志向有抱負的年輕人，包括感受到生活艱辛，想改變生存現狀的中年勞動力，開始往大城市遷徙發(fā)展?？梢哉f，見慣了大城市的繁華，人們很少會留戀小城鎮(zhèn)的落寞。再說，利益功利也在驅動，人心也越發(fā)浮華，這讓更多從農村走出來的中青年，無論在光影交錯的大城市能不能看到一點希望和前途，都還是甘愿留在大城市闖一闖。哪怕在城鎮(zhèn)一體化道路上，他們世代居住的城鎮(zhèn)越來越生機蓬勃，他們仍舊猶豫著，在大城市和家鄉(xiāng)之間徘徊著，選擇不定。固有的舊的觀念讓大多數人認為，大城市或許更適合生存，起碼眼前好像是這樣。

　　

　　于是，自然而然衍生出一個多年來公認卻始終難以解決的社會問題：留守兒童現象。電影的開頭，小女孩夏晨晨一臉淚水追趕著一輛車，電影中后半部分也多次出現這個情節(jié)，她在追什么呢？那不是一輛車，而是追趕她所缺失的父愛母愛。父母對大城市的夢想追逐，留給孩子的卻是愛的黑洞，讓年紀幼小的夏晨晨變得孤僻、倔強、自我，在生活和學習中無所適從，沒有方向感。她考了零分還一副無所謂的態(tài)度，她酗酒，與奶奶爭吵，在日復一日中感受著茫然，在自己的痛苦和大人的期待撞擊形成的夾縫中掙扎。

　　

　　電影大部分情節(jié)集中在奶奶和夏晨晨之間的故事上，故事給社會現實問題打了一個問號：對于一代人的教育問題，對于這樣一個愛的缺失的特殊群體，我們如何思考、定位？國家、社會和教育工作者，要如何應對？

　　

　　夏晨晨開朗的性格有她做作的一面，那是她出于自我保護，對外部世界做出的一種無形抗爭。猶如村上春樹說的：以卵擊墻，我愿與墻共存亡。還是小女孩的夏晨晨不諳世事，但她真切地需要愛，來自父母的愛，這又有什么可厚非的呢？

　　

　　著名藝術家沈遠說：藝術無法解決問題，只能提出問題?！妒赝愤@部影片最大的社會價值是為我們提出來一個“留守兒童現象”的公共討論話題，并且把這個話題上升到整個社會去關注的空間。